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Presenta le pinhole di Roberto e le altre fotografie. </td> </tr> </table> <h2>Il colore in fotografia </h2> Per comprendere ed usare il colore come strumento espressivo bisognerebbe avere ben chiari gli elementi che costituiscono quella che si definisce la teoria del colore. La luce, che non si può dire abbia un vero e proprio colore, è composta in realtà da una combinazione di radiazioni caratterizzate da diverse lunghezze d'onda (cioè da diversi colori). Facendo passare un raggio di sole attraverso un prisma di vetro si possono osservare le diverse componenti cromatiche della luce diurna. Il raggio si apre a ventaglio formando lo spettro dei colori. Qualsiasi cosa risulti illuminata assorbirà radiazioni e restituirà generalmente solo alcune bande di colore (un'arancia assorbe tutti i colori e rimanda solo l'arancio). In realtà la struttura nervosa del nostro occhio (costituita dai coni) è fatta per selezionare solo tre colori (rosso, verde, blu) e ogni altra tinta è percepita grazie ad un fenomeno di interazione tra queste sensazioni elementari. In conclusione coesistono e si intersecano in natura due diversi fenomeni di produzione e percezione dei colori. <h2>SINTESI SOTTRATTIVA </h2> Pigmenti di varia natura stesi o incorporati in opportuni supporti, sottraggono alla luce che li colpisce i diversi colori dello spettro, rimandando all'osservatore solo la propria tinta. Utilizzando tre colori primari fotograficamente definiti come giallo, magenta e ciano, è possibile ottenere tutte le altre tinte ricorrendo a varie combinazioni. La sovrapposizione dei tre primari dà un grigio più o meno scuro in dipendenza delle densità dei colori usati. È un sistema usato in pittura, fotografia... <h2>SINTESI ADDITIVA </h2> Le luci monocromatiche dei colori primari impiegati in questa tecnica, definiti come rosso, verde e blu, sono in grado di produrre, per addizione e fondendosi in varia misura, ogni colore. La somma dei tre colori dà il bianco. Questo è il sistema della televisione a colori. Queste tecniche, sebbene apparentemente tanto diverse, possono essere ricondotte all'interno di una logica unitaria. Anche dal punto di vista pratico i loro effetti si presentano spesso contemporaneamente. Per esempio, nel caso della stampa litografica, la posizione dei retini è sempre imperfetta per cui gli inchiostri non si sovrappongono mai in modo preciso e alcune zone di colore non sono perciò più in grado di manifestarsi sottrattivamente ma producono il loro effetto additivamente perché i punti di diverso colore si trovano semplicemente accostati. L'additivo e il sottrattivo sono cioè due diversi aspetti di un unico fenomeno che compete contemporaneamente a tecniche tra loro diversissime (fotografia, litografia, pittura, televisione ecc.). Per meglio visualizzare i fenomeni conviene rappresentare ciascuno dei due sistemi come un triangolo equilatero ai vertici del quale si trovano i tre colori primari, sul cerchio che lo inscrive potremmo disporre tutte le varie sfumature di colore in modo da formare quello che si chiamerà il cerchio cromatico. È possibile considerare contemporaneamente questi due triangoli e ne viene fuori un disegno a stella a sei punte che i manuali e le riviste che trattano di stampa a colori riproducono in maniere spesso alquanto differenti. I problemi ella scorretta rappresentazione dei colori risalgono a equivoci sulla denominazione delle tinte. Fotografi, fotolitisti, pittori, gente comune, usano nomi diversi per colori uguali. Scambi di informazioni tra queste persone sono perciò destinati a fare sorgere malintesi. Si usa qui la terminologia grafica internazionale, rimandando a una dimostrazione visiva per la corretta determinazione delle tinte. <h3>Sintesi sottrattiva: </h3> colori primari giallo - ciano - magenta La sovrapposizione di questi provoca la sottrazione al bianco del colore complementare e produce in questo modo ogni altro colore. Richiede l'impiego dei coloranti ed è sfruttata prevalentemente quando il soggetto colorato è osservato per riflessione (colorprint). <h3>Sintesi additiva: </h3> colori primari blu - verde - rosso Questa volta si tratta di sovrapposizione di luci e non di pigmenti; è la radiazione dei primari che agisce direttamente sui sensori dell'occhio. Funziona quando il soggetto colorato è messo in condizione di emettere proprie radiazioni luminose (proiezione). Carte e pellicole fotografiche sono costruite in modo simile. L'emulsione superiore è sensibile solo al blu, poi troviamo un filtro giallo, che essendo complementare al blu, ne impedisce il passaggio in modo che non vada a sensibilizzare gli strati sottostanti. Segue uno strato sensibile al verde e al blu ( che però non gli arriva), cioè con caratteristiche ortocromatiche e uno strato pancromatico sensibile al rosso. Queste sono le tre luci dei colori primari che arrivano all'occhio o all'obiettivo per proiezione (sintesi additiva). Sia che si tratti di pellicola negativa o diapositiva, gli strati che abbiamo identificato sono sensibili al blu, al verde, al rosso; sono o verranno trattati in modo da diventare gialli, magenta, ciano (primari sottrattivi complementari appunto al blu, verde, rosso). Ne consegue che la registrazione fotografica è effettuata secondo il sistema sottrattivo. Il negativo trattato riporterà i colori invertiti rispetto all'originale ripreso (complementari) oltre ad una più o meno accentuata maschera arancione che serve per aumentare la densità generale, mentre il positivo (diapositiva) risulterà da un'inversione che (contrario del contrario) riporta le cose al posto giusto. Per stampare sulla carta da negativo si può usare un metodo additivo (tre successive esposizioni con luci dei tre colori primari verde, rosso, blu) o il sistema sottrattivo (filtratura con esposizione unica della luce dell'ingranditore corretta con tre tipi di filtri da inserire nel fascio di luce della lampada). I trattamenti del negativo, positivo e diapositiva, sono piuttosto complessi e critici; richiedono generalmente termostatazioni strettissime. Sono in commercio prodotti che consentono lavorazioni più semplici ma non garantiscono risultati eccelsi. La conoscenza del grafico a stella e della struttura complessiva della teoria del colore serve per intervenire creativamente sul colore in fase di ripresa e per stampare correttamente tanto il materiale invertibile come quello negativo. È importante notare che ogni colore è contrapposto all'altro vertice ad una tinta che è detta complementare. Ciò significa che in sottrattivo i due colori contrapposti si annullano producendo un grigio che dipende dalla densità dei colori impiegati (il nero se al massimo della saturazione). Ragionando con il materiale diapositivo, che è quello che consente osservazioni intuitivamente più immediate, si può dire per esempio, che per attenuare l'effetto del rosso è necessario aumentare il ciano (azzurro); oppure che per esaltare il rosso bisogna togliere azzurro (si osservi la loro posizione contrapposta sul diagramma). Quando dobbiamo aggiungere o togliere un colore che non abbiamo, per esempio il blu (violetto) che non è disponibile nel set di filtri usati per la stampa normale in sintesi sottrattiva, è necessario agire servendosi della coppia di colori che stanno dallo stesso lato della stella (in questo caso magenta e ciano mescolati danno appunto il blu). Se dobbiamo aumentare il giallo, possiamo cioè proprio aggiungere giallo o togliere blu, ossia togliere un po' di magenta e un po' di ciano. Se la cosa non sembra molto chiara non è il caso di spaventarsi, ci si può consolare considerando che spesso non è chiara neppure a persone che lavorano professionalmente con il colore e che procedono empiricamente ai loro interventi. L'approssimazione con cui questi problemi vengono trattati anche a livello professionale è causa di gravi scorrettezze nel processo grafico di riproduzione del colore. I vecchi fotolitografi che si erano formati solo attraverso l'esperienza pratica spesso non si rendevano esattamente conto di quanto facevano, con l'avvento della strumentazione elettronica (scanner) si è fortunatamente molto ridotto lo spazio concesso alle valutazioni soggettive degli operatori e i termini di identificazione delle situazioni di colore sono risultati standardizzati su basi strettamente scientifiche. Si sarà notato, nel precedente esempio di filtratura, un apparente controsenso: perché lavorare con magenta e ciano, quando risulta molto più intuitivo aumentare l'intensità del giallo proprio aggiungendo direttamente quest'ultimo? Bisogna considerare che durante i diversi tentativi di correzione delle dominanti di stampa ci si può trovare ad avere nel cassetto portafiltri dell'ingranditore, filtri appartenenti a tutti e tre i colori primari. In questo caso, la sovrapposizione di tre primari dello stesso valore di intensità, fornisce un grigio che ha il solo risultato di togliere luce alla proiezione. Converrà quindi levare dal pacchetto il filtro o i filtri corrispondenti al valore del filtro meno intenso dei tre. Es.: Y 45 M 30 C 15 che significa filtri gialli per una densità complessiva di valore 45 filtri magenta per una densità complessiva di valore 30 filtri ciano per una densità complessiva di valore 15 Si sottrae in questo caso il valore più basso a tutti, cioè 15, ottenendo così: Y 30 M 15 C 00 Si adopera per convenzione sempre questa sequenza, specificando i valori appunto di Y - M - C mettendo "00" se nessun filtro ( p. es.:Y 20 M 00 C 00) La correzione delle dominanti in stampa (a livello amatoriale) viene eseguita per tentativi di approssimazione successivi. A livello di laboratorio professionale, i dati necessari vengono forniti da analizzatori elettronici, tarati in modo da produrre risultati mediamente sufficienti. Il processo amatoriale, pur consentendo correzioni teoricamente molto precise, è soggetto a variabili poco controllabili (come la temperatura) e risulta perciò, oltre che più incostante nei risultati, anche più costoso in termini di provini sprecati. La conoscenza della teoria del colore risulta immediatamente utile in ripresa per determinare gli accostamenti adatti di colori complementari o le filtrature di correzione necessarie. Quando, per esempio, la luce è ricca di radiazioni azzurre (come nel caso di paesaggi innevati con forte riflesso del cielo terso) si interviene con un filtro più caldo di tipo ambrato o anti ultravioletto). Le stesse considerazioni risultano altrettanto valide nel caso del bianco-nero, in quanto la ripresa parte da originali colorati, le tinte dei quali possono essere schiariti usando un filtro di colore simile o scuriti usando un filtro di colore complementare. Per rendere più leggibile la riproduzione di una fotografia o di una stampa antica che presenta nell'originale macchie giallastre o arancioni, si userà appunto un filtro giallo o arancione che schiarirà le macchie al punto di renderle praticamente trasparenti ed invisibili. Allo stesso modo, un filtro rosso scurirà in maniera decisiva un cielo azzurro (ad esso complementare), mentre un filtro giallo (non esattamente complementare ma comunque sul lato opposto del diagramma a stella) produrrà un effetto di oscuramento più attenuato. I materiali a colori hanno caratteristiche tali da consentire il migliore rendimento in specifiche condizioni di qualità di illuminazione (colore di luce, cioè temperatura di colore). Le pellicole per luce diurna rendono perciò bene in condizioni normali ma accentuano le dominanti proprie del tramonto, dell'alba, della sera ecc.. Queste variazioni possono essere contenute attraverso l'uso degli opportuni filtri compensatori. Die Farbe in Fotografie Es würde gut die Elemente, die jenes gründen, das die Theorie der Farbe sich bezeichnet, klar haben, um zu verstehen und die Farbe als ausdrucksvolles Gerät benutzen müssen. Das Licht, das nicht sagen kann, hat eine richtige Farbe, es besteht in Wirklichkeit aus einer Kombination von Strahlungen charakterisiert von verschiedenen Wellenlängen (das heißt von verschiedenen Farben). Einen Sonnenstrahl durch ein Prisma aus Glas reichen machend, sie können die verschiedenen Farb Mitglieder des Tages Lichtes beobachten. Der Strahl öffnet sich für Fächer, da bildet es das Gespenst der Farben. Irgend etwas entsteht Illuminatin, es wird Strahlungen aufsaugen und sie wird generell nur einige Banden von Farbe zurückgeben, eine Orange saugt alle Farben auf und es schickt nur den Orangenbaum zurück. in Wirklichkeit die nervliche Struktur von unserem Auge, bestehend von den Kegeln ließ er um nur drei Farben (rot, grün, blau) zu wählen und jede andere Farbe wird wahrgenommen danke zu einem Phänomen von Wechselwirkung zwischen diese Grund Empfindungen. Sie koexistieren in Schluß und sie schneiden sich in Natur zwei verschiedene Phänomene von Produktion und Wahrnehmung der Farben. SYNTHESE SOTTRATTIVA Du pigmentierst davon ändert Natur streckte oder verleibt in angemessenen Stützen ein, sie entziehen im Licht, das ihnen die verschiedenen Farben des Gespenstes nur dem Beobachter eigene Farbe zurückschickend, schlägt. Drei primäre Farben benutzend, bestimmt fotografisch wie gelb, Anilinrot und ciano, es ist möglich, alle anderen Farben zu verschiedenen Kombinationen zurücklaufend, zu erhalten. Die Überlagerung der drei Chefarzt gibt der Abhängigkeit von den Dichten der gebrauchten Farben ein Grau dunkler. Es ist ein in Malerei gebrauchtes System, Fotografie... ZUSATZ SYNTHESE Die einfarbigen Lichter der Farben primäre Angestellte in diese Technik, bestimmt wie rot, grün und blau, sie sind in der Lage zu erzeugen, für Beifügung und ihm schmelzend, darin ändert Maß, jede Farbe. Die Summe der drei Farben gibt den Weißen. Das ist das System des Fernsehens zu Farben. Diagramm zu Stern der Grund Farben Diese Techniken, obwohl dem Anschein nach viel verschieden, sie können im Inneren von einer einheitlichen Logik zurückgeführt werden. Ihre Nachwirkungen stellen sich oft gleichzeitig von auch dem erfahrenen Gesichtspunkt vor. In der Fall des lithographischen Druckes ist die Position der Netze immer zum Beispiel unvollkommen für das die Tinten sich nie in genauer Art und Weise und einigen Zonen von Farbe überlagern, ich bin nicht deshalb mehr in Grad, sich sottrattivamente erweisen, aber sie erzeugen ihre Wirkung additivamente, weil die Punkte von verschiedener Farbe einfach herangeführt sind. Zusatzstoff und der sottrattivo sind das heißt verschiedene Zwei, du wartest von einem einzigen Phänomen, das gleichzeitig Techniken zwischen sie sehr verschieden zusteht, (Fotografie) auf Lithographie, Malerei Fernsehen etc.. Es ist besser jedes der zwei Systeme wie ein gleichseitiges Dreieck zu den Scheiteln darzustellen, von dem sie die drei primären Farben sind, um besser die Phänomene zu veranschaulichen, wir könnten alle verschiedenen Abtönungen von Farbe, jenes zu bilden, das der Farb Kreis heißen wird, bilden auf der Kreis aufstellen, der einbeschreibt. Es ist als möglich, gleichzeitig zwei Dreiecke diese zu betrachten und davon ein Zeichnen kommt draußen zu Stern zu sechs gestochen, daß die Handbücher und die Zeitschriften, die von Druck zu Farben handeln, oft ziemlich in Weisen verschieden wiedergeben. Die Probleme sie unrichtige Darstellung der Farben steigt wieder zu mißverständlichen auf die Benennung der Farben. Du fotografierst, fotolitisti, Maler allgemeine Leute, sie benutzen verschiedene Namen für gleiche Farben. Du verwechselst von Auskünften zwischen diese Leute, ich werde bestimmt deshalb zu sich Mißverständnisse erheben machen. Sie benutzt hier die internationale graphische Terminologie, da schickt es zu einer visuellen Bezeigung für die korrekte Bestimmung der Farben zurück. Synthese sottrattiva: du färbst Chefarzt gelb - ciano - anilinrot Die Überlagerung von diesen verursacht dem Weißen der Neben Farbe die Entziehung und es erzeugt auf diese Art und Weise jede andere Farbe. Es verlangt die Stelle der Farbstoffe und es wird überwiegend genutzt, wenn der bunte Gegenstand für Überlegung colorprint beobachtet hat. Zusatz Synthese: du färbst primär blau - grün - rot Dieses Mal handelt von Überlagerung von Lichtern und nicht Pigmenten; es ist die Strahlung der Chefarzt, die direkt auf den Sensoren des Auges handelt. es funktioniert, wenn der bunte Gegenstand in Bedingung gestellt wird, eigene leuchtende Strahlungen Vorführung auszustoßen. Papiere und fotografische Filme werden auf ähnlicher Weise gebaut. Die höhere Emulsion ist nur gegen das blauen empfindlich, wir finden dann einen gelben Filter der, zu das blauen Neben seiend, es verhindert den Durchgang davon, so daß geht er empfindlich die darunter liegenden Schichten machen nicht. Es folgt einer empfindlichen Schicht zum Grün und zu das blauen der aber es kommt nicht an, das heißt mit Charakter ortocromatiche und einer Schicht empfindlicher pancromatico zum Rot. Das sind die drei Lichter der primären Farben, die zum Auge oder dem Ziel für Vorführung (Zusatz Synthese) kommen. Sowohl daß er Züge von negativem Film oder Dia, die Schichten, die wir identifizierten, sind gegen das blauen, dem Grün, dem Rot empfindlich; ich bin oder sie werden, gelb, anilinrot zu werden ciano behandelt werden primär, entzieht euch zu das blauen, grünen, roten Neben Notiz. es erlangt Davon, daß die fotografische Eintragung zweite das System sottrattivo vorgenommen wird. Die negative Abhandlung wird wieder die umgekehrt Farben bringen bezüglich das originale nimmt wieder, Neben, betont mehr oder weniger weiter dunkelorange Maske zu einem der Dienstmädchen, um die General Dichte zu steigern, während das positive Dia aus einem Wenden folgen wird, daß, gegensätzlich des Gegenteiles bringt er wieder zum richtigen Platz die Dinge. Es kann eine Zusatz Methode benutzen, um auf dem Papier von negativem zu drucken, drei folgende Ausstellungen mit Lichtern der drei Farben Chefarzt grün, rot, blau, oder das System sottrattivo, filtratura mit einziger Ausstellung vom Licht des Vergrößerungsapparates korrekt mit drei Typen von Filtern, von im Bündel von Licht der Lampe einstecken. Die Behandlungen von das negativen, positiven und Dia sind ziemlich komplex und kritisch; sie verlangen generell engste termostatazioni. Sie sind in Handel Produkte, daß sie einfachere Bearbeitungen erlauben, aber sie garantieren keine erhabenen Ergebnisse. Die Kenntnis vom Grafiker zu Stern und der Gesamt Struktur von der Theorie der Farbe dient, um schöpferisch auf der Farbe in Phase von Wiederaufnahme einzugreifen und um korrekt viel das Material so umkehrbar wie jenes negative zu drucken zu drucken. Es ist wichtig zu bemerken, daß jede Farbe zum anderen Scheitel zu einer Farbe entgegengesetzt wird, die Neben gesagt wird. Das bedeutet der die zwei entgegengesetzten Farben sich erniedrigen, da erzeugen sie ein Grau in sottrattivo, daß es von der Dichte der angewandten Farben abhängt, das Schwarz wenn höchstens der Sättigung. Mit dem materiellen diapositivo denkend, der jenes ist, das intuitiv unmittelbarere Bemerkungen erlaubt, es kann zum Beispiel sagen das die Wirkung des Rot dämpfen notwendig ist, den ciano hellblau zu steigern; oder daß das Rot preisen muß hellblau abnehmen (es beobachtet ihre auf das Diagramm entgegengesetzte Position). Wenn wir hinzufügen müssen oder eine Farbe, die wir nicht haben, abnehmen, zum Beispiel ist das blaue, violette, das im set von gebrauchten Filtern nicht für den normalen Druck in Synthese sottrattiva verfügbar ist, notwendig, ihm vom Paar von Farben dienend, das von der gleichen Seite des Sternes sind, zu handeln, in dieser anilinrote Fall und der ciano mischt Schaden Notiz das blaue. Wenn wir das Gelb steigern müssen, können wir gelb hinzufügen oder blau abnehmen das heißt genau, beziehungsweise einen po von Anilinrot und einem po' von ciano abnehmen.' Wenn das Ding nicht als sehr klar scheint, ist es nicht der Fall zu erschrecken, es kann dorthin trösten, da betrachtet es, daß es nicht oft auch nicht Leuten, die beruflich mit der Farbe arbeiten, als klar ist und daß sie erfahrungsmäßig zu ihren Eingriffen vorangehen. Die Annäherung, mit deren diesen Problemen sie auf auch beruflichem Stand behandelt werden, ist Ursache von du belastest Unkorrektheiten im graphischen Prozeß von Wiedererzeugung der Farbe. Die alten fotolitografi daß sie nur durch die erfahrene Erfahrung gebildet waren, machten sie nicht genau oft sich Rechnung, als Scanner mit dem Anbruch der elektronischen Instrumentierung machte, ist es zum Glück den zu den subjektiven Schätzungen gewährten Raum von den Fachleuten und den Enden von Identifizierung von den Situationen von Farbe sehr reduziert, sie erwiesen eng sich standardisiert auf wissenschaftliche Basen als. Sie wird im vorhergehenden Beispiel von filtratura einen Schein Widersinn bemerkt werden: warum mit Anilinrot und ciano arbeiten, wann erweist es sich viel intuitiver genau die Intensität um das Gelb direkt dieses letzte hinzufügend, zu steigern als? Es muß betrachten, daß während der verschiedenen Versuche von Verbesserung von den Dominante von Druck kann er dorthin finden, in der Schublade portafiltri des Vergrößerungsapparates zu haben, Filter appartenenti zu allen drei primäre Farben. Es liefert ein Grau in dieser Fall die Überlagerung von drei Chefarzt vom gleichen Wert von Intensität, daß es das nur entsteht hat, der Vorführung Licht zu entziehen. Es wird vereinbaren also der Filter oder die Filter, Briefpartner vom Päckchen zum Wert vom am wenigsten intensiven Filter von die drei. Es: Y 45 M 30 C 15, daß es bedeutet du filterst für eine Gesamt Dichte von Wert 45 gelb du filterst für eine Gesamt Dichte von Wert 30 anilinrot du filterst ciano für eine Gesamt Dichte von Wert 15 Sie entzieht in diesem Fall den niedrigsten Wert zu allen, das heißt 15, erhaltend, so: Y 30 M 15 C 00 Sie bemüht sich immer um Abkommen diese Reihenfolge, da spezifiziert es die Werte, notiere ich von Y - M - C, "00" stellend, wenn kein Filter, p. es.: Y 20 M 00 C 00, Die Verbesserung der Dominante in Druck, auf amateurhaftem Stand geworden für Versuche von Annäherung folgend ausgeführt. Zu ich ebne von beruflichem Labor ein, die notwendigen Daten werden von elektronischen Laborant tariert durchschnittlich genügende Ergebnisse zu erzeugen geliefert. Der amateurhafte Prozeß, auch, theoretisch sehr genaue Verbesserungen erlaubend, es ist zu veränderliche wenig kontrollierbar unterworfen, wie die Temperatur, und es entsteht deshalb, weiter, daß unbeständigere in die Ergebnisse, auch teuerere in verschwenden Enden von Probeaufnahme. Die Kenntnis von der Theorie der Farbe erweist sich unverzüglich in Wiederaufnahme nützlich um die passenden Zusammenstellen von Neben Farben oder den filtrature von Verbesserung notwendig zu bestimmen als. Wenn zum Beispiel ist das Licht an hellblauen Strahlungen (wie in der Fall von beschneiten Landschaften mit starkem Widerschein des reinen Himmels) reich, greift es mit einem wärmeren Filter als bernsteingelber Typ ein oder anti ultraviolett. Die gleichen Achtungen entstehen ebensoviel gültigen im Fall des weiß-Schwarz, in, wieviel die Wiederaufnahme fährt von originalen bunt ab, die Farben, von denen sie aufgehellt werden können, da benutzen sie einen Filter von ähnlicher Farbe oder können einen Filter von Neben Farbe benutzend, abgedunkelt werden. Um das Wiedererzeugung von einer Fotografie oder einem alten Druck, die du in den originalen gelblichen oder dunkelorangen Flecken vorstellst, leserlicher zu machen, wird er Notiz einen gelben Filter oder einen Hare Krischna Jünger benutzen, daß es zum Punkt die Flecke sie praktisch transparent und unsichtbar zu machen aufhellen wird. Gleich, ein roter Filter wird in Entscheidungs Weise einen hellblauen Himmel abdunkeln, zu ihm Neben, während ein gelber Filter, nicht genau Neben aber jedenfalls auf die gegenüberliegende Seite des Diagrammes zu Stern wird er eine Wirkung von gedämpfterer Verfinsterung erzeugen. Die Materialien zu Farben haben solche Eigenschaften, das heißt die beste Leistung in spezifischen Bedingungen von Qualität von Beleuchtung (Farbe von Licht) Temperatur von Farbe zu erlauben. Sie Filme für Tages Licht machen deshalb gut in Normalzustände aber sie betonen die Dominante eigenen von der Sonnenuntergang, vom Morgengrauen, der Abend usw.. Diese Veränderungen können durch den Gebrauch der angemessenen kompensatorischen Filter enthalten werden.

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